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SUMMARY:L’image incertaine : Pluralité de l’image dans l’œuvre de Laurent Mauvignier
DESCRIPTION:Outre les nombreuses références cinématographiques\, picturales\, ou encore photographiques dont elle est ponctuée\, l’œuvre de Laurent Mauvignier paraît s’attacher à explorer tout autant la relation du texte à l’image (texte de Mauvignier accompagnant l’album photographique de Jean Pierre Favreau Passagers\, photographies insérées dans le récit Autour du monde) que le rapport aux genres dans une forme de transmédialité : en témoigne le DVD accompagnant Visages d’un récit\, ce livre inclassable qui retrace la genèse de Tout mon amour\, comme d’une traversée des genres (texte – théâtre – film dans le sillage d’India Song de Duras). À l’instar de l’œuvre de Tanguy Viel\, celle de Laurent Mauvignier est influencée par le cinéma : au-delà des références explicites aux films et réalisateurs\, un imaginaire cinématographique s’y déploie ; et certaines techniques empruntées au cinéma – le montage par exemple – sont mises en œuvre dans le récit. Les principes aristotéliciens de la causalité\, entraînant tension et dramatisation\, trouvent dans la fable cinématographique leur parfaite illustration. C’est ainsi sous la métaphore cinématographique que Mauvignier relit certains classiques. Il en est ainsi de la Phèdre de Racine\, auteur en qui il voit « un très grand scénariste » : « oui\, chez Racine\, pas de temps mort\, tout file très vite. Hollywood a des leçons à prendre\, et ne s’en prive pas. » \n\n\n\nMais « l’image » ne fait pas seulement référence aux différents supports évoqués. Fondés sur des images mentales qui laissent affleurer le souvenir et le fantasme\, les textes gravitent autour d’elles comme des soleils noirs. Dans Visages d’un récit\, l’auteur écrit : « J’écris souvent à partir d’un détail dont j’englobe l’image dans un champ plus vaste\, puis ce dernier dans une image plus vaste encore\, et l’effet boule-de-neige me porte à inclure davantage de précisions\, psychologiques ou descriptives\, histoires dans l’histoire\, trames serrées et motifs toujours en abîme dans le tapis. » Origine de l’œuvre\, l’image apparaît cependant « incertaine » – comme l’écrit Mauvignier à propos des photographies de Jean Pierre Favreau. Elle ouvre à une réflexion sur le processus de création et sur l’écriture même ; elle renoue avec les origines du récit (l’épique) ; en elle se donne à voir un renouvellement de la rhétorique (métaphores\, hypotypose par exemple) et des stratégies romanesques (le regard et la voix ; la description et le monologue intérieur…). \n\n\n\nMode d’exploration du réel et mise à distance de celui-ci\, catalyseur d’émotions\, l’image tend à révéler le sujet qui la produit. Celui-ci semble soumis à une « pulsion scopique » qui troue le réel\, repousse les limites de la représentation et interroge la position du narrateur et des personnages (on pense par exemple au personnage du violeur dans Ceux d’à côté). \n\n\n\nPlus encore\, certaines images – notamment les souvenirs récurrents de la guerre d’Algérie qui traversent différents textes – ne sont pas sans lien avec les « images survivantes » dont parle Georges Didi-Huberman\, à la suite d’Aby Warburg. Les œuvres de Mauvignier font ainsi état d’une forme de hantise. \n\n\n\nQue nous dit donc l’omniprésence des images dans l’œuvre de Laurent Mauvignier ? sont-elles signes d’une période placée sous le signe de la postmodernité ? si l’image offre une appréhension détournée de « la brillance du réel » (Rosset)\, elle indique encore que tout est spectacle – où le sujet est tout à la fois présent et absent. Ainsi\, dans Le Lien : « J’ai passé un temps considérable à regarder la vie se faire sans moi\, pour qu’elle soit supportable. » La constitution du réel en image ne serait-elle pas précisément ce qui rend la vie supportable ? Cette constitution du réel en image explique peut-être le rôle prépondérant du « cliché » dans l’œuvre. Face à une mondialisation dont on sent bien qu’elle n’est pas seulement économique\, l’image serait-elle une sorte de lieu commun ? tout à la fois\, socle d’une communauté humaine et emblème d’un nivellement de la pensée et de l’imaginaire\, l’image a ainsi à voir avec le « cliché »\, le terme faisant signe à la fois du côté d’une reproduction indéfinie d’une même image et du côté d’un langage usé. Ainsi\, dans le récent Voyage à New Delhi : « elle s’attend à voir des vaches sacrées ou des éléphants en plein milieu de la circulation\, comme le veut le cliché\, elle a envie de cette image exotique\, mais non\, le réel est rétif\, parfois il ne coïncide pas tout à fait aux images qu’on s’en fait. Mais tout de même\, si : New Delhi ressemble à l’image de New Delhi. » Incertaines encore ici\, les images mettent en exergue la communauté des hommes et la solitude du sujet\, l’adhésion à la société représentée et sa dénonciation\, l’hommage littéraire à une forme de représentation et sa parodie. \n\n\n\nComité scientifique \n\n\n\n\nMichel Bertrand (Aix-Marseille Université)\n\n\n\nBruno Blanckeman (Université Sorbonne Nouvelle – Paris 3)\n\n\n\nMarie-Hélène Boblet (Université de Caen Normandie)\n\n\n\nFlorence de Chalonge (Université Charles de Gaulle – Lille 3)\n\n\n\nJohan Faerber (Université Sorbonne Nouvelle – Paris 3 / Diacritik)\n\n\n\nClaire Lechevalier (Université de Caen Normandie)\n\n\n\nSylvie Loignon (Université de Caen Normandie)\n\n\n\nDominique Rabaté (Université Paris Diderot – Paris 7)\n\n\n\n\nAffiche L’image incertaine : Pluralité de l’image dans l’œuvre de Laurent Mauvinier
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LOCATION:Caen · Campus 1 · Maison de la recherche en sciences humaines (MRSH) · Salle des Actes (SH027)\, Campus 1\, Maison de la recherche en sciences humaines (MRSH)\, 1 Esplanade de la Paix\, Caen\, 14000\, France
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SUMMARY:L'Ecriture de la migration dans la littérature et le cinéma contemporains pour adultes et pour enfants\, en France et en Italie
DESCRIPTION:Les migrations massives de population\, relayées par les médias\, particulièrement depuis l’été 2016\, sont devenues depuis une dizaine années un objet d’écriture à part entière du roman\, de la poésie\, du théâtre et du cinéma contemporains. \n\n\n\nMarie Ndiaye raconte le destin de Khadidja\, femme africaine migrante qui paye de façon tragique un voyage vers l’Europe voué d’avance à l’échec au bout d’une lente dégradation de sa condition humaine ; Laurent Gaudé questionne cette recherche sans fin d’un monde meilleur\, tandis que la littérature de jeunesse\, par le biais de romans ou d’albums se fait l’écho de ces voix devenues symboles d’une enfance brisée. Au cinéma\, la figure du migrant est omniprésente dans le cinéma américain de L’émigrant (Charlie\, Chaplin\, 1917) à The Immigrant (James Gray\, 2013) en passant par America\, America (Elia Kazan\, 1963). Le cinéma européen\, lui aussi confronté à différentes vagues migratoires interroge cette figure en l’associant souvent à la question de l’intégration. \n\n\n\nLe colloque réunira des écrivains francophones qui parlent de l’exil et des migrations comme le poète Giovanni Dotoli et l’écrivain Marc Alexandre Oho Bambe. \n\n\n\nDes tables rondes seront proposées en lien avec des associations locales spécialistes des migrants et évoqueront les questions scolaires\, le public allophone\, les récits biographiques. \n\n\n\nLa projection d’un film documentaire et d’une pièce de théâtre clôtureront les soirées. \n\n\n\nAffiche colloque L’Ecriture de la migration dans la littérature et le cinéma contemporains pour adultes et pour enfants\, en France et en Italie
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LOCATION:Caen · Campus 1 · Maison de la recherche en sciences humaines (MRSH) · Salle des Actes (SH027)\, Campus 1\, Maison de la recherche en sciences humaines (MRSH)\, 1 Esplanade de la Paix\, Caen\, 14000\, France
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SUMMARY:Léonard de Vinci en Normandie
DESCRIPTION:L’année 2019 correspond à la date anniversaire (500 ans) de la mort de Léonard de Vinci. L’existence d’un Fonds Léonard de Vinci à Caen – provenant du Legs Corbeau – est une ressource unique que l’on souhaite valoriser – en lien avec l’exposition Fonds Corbeau programmée au printemps 2019 par la BU de l’Unicaen – par une Journée d’études Internationale à la MRSH qui prend un caractère exceptionnel en raison du rayonnement lié à l’année Léonard de Vinci. Journée organisée en partenariat avec la BU et le MBA qui possède une copie d’un tableau de Léonard.Programme : \n\n\n\n\nProgramme\nJEUDI 17 OCTOBRE 2019 Après-midi 13H /16H (AUDITORIUM du Musée des Beaux Arts de CAEN et MUSEE) \n\n\n\n\nEmmanuelle Delapierre\, Une copie de Léonard de Vinci au Musée des beaux-Arts de Caen\, Musée des BA de Caen\n\n\n\nLaure Fagnart\, Léonard de Vinci et la France. Une copie de la Cène de Léonard à Gaillon\, U. de Liège\n\n\n\nCamille Prunet\, Les survivances végétatives de Léonard de Vinci dans quelques œuvres d’art contemporaines\, U. de Toulouse\n\n\n\n\nVENDREDI 18 OCTOBRE 2019 Matin 9H30/12H (Amphi MRSH – Université Caen Normandie) \n\n\n\n\nCarlo Vecce\, Les manuscrits de Léonard de Vinci: un défi à la modernité\, U. de Naples L’Orientale\n\n\n\nSilvia Fabrizio-Costa\, La bibliothèque léonardienne d’André Corbeau: une passion et un outil d’étude\, U. de Caen Normandie\n\n\n\nRoberto D’Urso\, Per un’edizione digitale del manoscritto B\, U. de Naples L’Orientale/ U. De Caen Normandie\n\n\n\nJocelyne Titon et Christine Lemoing\, bibliothécaires\, BU P. Sineux de Caen\, Table ronde\n\n\n\n\nVENDREDI 18 OCTOBRE 2019 Après-midi 15H-17H (Amphi MRSH – Université Caen Normandie) \n\n\n\n\nMarie-Adélaïde Izoard\, Visite commentée de l’exposition André Corbeau et Léonard de Vinci Bibliothèque Pierre Sineux\, Caen.B.\n\n\n\nMarie-Adélaïde Izoard\, Visite commentée de l’exposition André Corbeau et Léonard de Vinci Bibliothèque Pierre Sineux\, Caen.B.\n\n\n\n\nVENDREDI 18 OCTOBRE 2019 Après-midi 15H/ 17H (Bibiothèque Pierre Sineux – Université Caen Normandie) \n\n\n\n\nAnna Sconza\, Léonard et les mots de la peinture : sources et réception\, U. Paris 3\n\n\n\nMarie-Adélaïde Izoard\, le Fonds Corbeau de la BU de Caen\, entre outil d’études et objet patrimonial\, U. de Caen Normandie\n\n\n\n\n\n\nAffiche Léonard de Vinci en Normandie
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LOCATION:Caen · Château · Musée des Beaux-Arts\, Campus 1 · MRSH · Amphi et Bâtiment C · BU Pierre-Sineux\, Caen\, 14000\, France
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SUMMARY:SPECTATRICES ! Les femmes au spectacle de l’Antiquité à nos jours
DESCRIPTION:Affiche Colloque Spectatrices ! \n\n\n\nProgramme Colloque Spectatrices !
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LOCATION:Paris · Université Sorbonne Nouvelle · Maison de la recherche\, Maison de la recherche - Sorbonne Nouvelle\, 4 Rue des Irlandais\, Paris\, 75005\, France
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SUMMARY:Modes de Présence et Fonctions de l'écrivain dans la cité aux XXe et XXIe siècles
DESCRIPTION:Le congrès international de la SELF XX-XXI Modes de Présence et Fonctions de l’écrivain dans la cité se tiendra à l’Université de Caen du 12 au 14 septembre 2019\, co-organisé par Marie-Hélène Boblet et Simon Bréan (Paris IV Sorbonne). se fixe pour objectif de réfléchir aux figures et postures des écrivains des XXe et XXIe siècles\, à ce qui fait l’autorité de leur travail dans un espace public d’expression et de communication de plus en plus complexe et problématique.Depuis la fin du XXe siècle et le début du XXIe siècle\, les modes de présence des écrivains et les modalités de leurs interventions dans la cité se sont modifiés. Le 2e Congrès de la Société d’étude de la littérature de langue française XX-XXI se donne pour objectif d’identifier et d’analyser les nouvelles pratiques et les configurations contemporaines\, afin de les replacer dans le temps long de l’histoire littéraire du XXe siècle.Passé le temps des macro-idéologies\, l’engagement ne paraît plus de mise\, mais les écrivains n’ont pas pour autant déserté la cité. Les œuvres témoignent de multiples modalités d’écriture impliquée. Le théâtre comme le roman continuent de s’emparer de questions de société\, qu’il s’agisse de problématiques sociales aiguës – comme le devenir de la question ouvrière -\, la précarisation des emplois\, de questions éthiques\, en lien avec l’usage des technologies\, ou encore d’un retour sur des passés qui n’en finissent pas de passer. Les littératures moins légitimes\, roman policier ou science-fiction\, y trouvent d’ailleurs des opportunités d’insertion dans le débat public. L’implication des écrivains est également souvent synonyme d’une pratique de terrain\, résultant d’enquêtes approfondies et d’immersion\, ou d’une expérience professionnelle influant sur le geste scriptural. Cela nous invite à nous interroger sur le rôle que peut\, ou veut\, encore jouer l’écrivain : témoigner d’une réalité\, proposer une alternative\, accompagner une cause militante…De plus\, ce questionnement porté sur la configuration contemporaine du champ littéraire doit permettre de réexaminer à nouveaux frais auteurs et œuvres du XXe siècle\, en interrogeant en fonction de l’horizon actuel des lettres les causes littéraires et les causes de la littérature : ce que signifie prendre part à la vie de la cité dans\, et depuis\, le champ littéraire. \n\n\n\nEn effet\, quelles ont été les évolutions dans la manière dont se construit l’identité\, l’autorité\, voire l’auctorialité des écrivains français ? L’émergence de nouvelles technologies de l’information et des réseaux sociaux pourrait sembler avoir marqué une rupture à cet égard\, en modifiant les conditions d’accès aux discours et à la figure de l’auteur\, ainsi qu’en permettant à chacun de se faire critique (par le biais des blogs ou plus récemment des chaînes vidéo des « Booktubeurs »)\, ou d’intégrer des communautés d’écritures (telles que wattpad)\, plus ou moins dérivatives\, prolongeant le rapport à des auteurs ou des œuvres par le biais de fanfictions. Les écrivains ne sont pas les derniers à s’emparer de ces instruments nouveaux\, pour établir une relation spécifique à leurs lecteurs ou pour tester par eux-mêmes ce que les supports numériques ouvrent comme perspectives à l’écriture.Il reste que ces phénomènes médiatiques\, dont il est encore nécessaire de prendre toute la mesure\, ne sont pas strictement contemporains. Ils s’inscrivent dans une tendance de longue durée : l’importance de la presse\, de la radio et de la télévision pour faire connaître et installer durablement la présence des écrivains dans l’espace public est indéniable ; là encore\, en réinterroger les modalités historiques en fonction des questionnements actuels permettra sans doute de jeter de nouvelles lumières sur la manière dont la légitimité littéraire se construit depuis plus d’un siècle. \n\n\n\nLa légitimité en question concerne au premier chef les écrivains francophones dont la place et l’influence n’a cessé de croître. Au sein des études postcoloniales\, le francophoniste Bernard Mouralis montre la corrélation étroite entre le principe du territoire et la volonté de la part des écrivains d’inventer\, au sein d’un champ littéraire autonome\, un autre système de reconnaissance et de consécration. Enfin\, à la faveur des cultural studies\, s’est récemment développée une approche transculturelle de l’engagement littéraire. \n\n\n\nCe congrès se fixe pour objectif de réfléchir aux figures et postures des écrivains des XXe et XXIe siècles\, à ce qui fait l’autorité de leur travail dans un espace public d’expression et de communication de plus en plus complexe et problématique. \n\n\n\nProgramme Congrès SELF – Septembre 2019
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SUMMARY:Dumas amoureux. Formes et imaginaires de l'Eros dumasien
DESCRIPTION:L’Éros proprement amoureux de Dumas\, qui le poussa à accumuler sa vie durant conquêtes et maîtresses\, est la figure emblématique d’une énergie vitale et d’un désir de littérature et d’action qui n’a pas\, en tant que tel\, fait l’objet d’une suffisante attention. \n\n\n\nCe colloque — le premier qui\, à la veille des cent cinquante ans de la mort de l’écrivain\, le fera entrer à Cerisy — vise ainsi à explorer l’Éros dumasien dans ses divers aspects et ses multiples enjeux\, selon trois directions privilégiées. D’abord\, le désir amoureux et érotique\, sa représentation\, sa productivité et sa portée dans les différents genres illustrés par Dumas (théâtre\, romans\, contes\, récits de voyages\, autobiographie\, causeries\, etc.). Ensuite\, et plus largement\, le désir comme origine et foyer de la création dumasienne\, et tel qu’il permet d’en comprendre la fécondité\, la variété\, mais aussi les modes d’énonciation et de réception. Enfin\, les empreintes du désir chez les descendants (biologiques et littéraires) de Dumas ; comment les motifs sentimentaux et l’érotisme façonnent l’imaginaire dumasien\, manifesté et fantasmé par les réécritures\, les adaptations ou les suites de ses œuvres (comme le D’Artagnan amoureux de Roger Nimier\, auquel le titre du colloque adresse un clin d’œil). \n\n\n\nCette rencontre\, qui réunira les meilleurs spécialistes du sujet\, s’ouvrira à tous les lecteurs amoureux de Dumas. \n\n\n\nCOMMUNICATIONS (suivies de débats) : \n\n\n\n\nKarl AKIKI: 5 Shades of Dumas\n\n\n\nJulie ANSELMINI: Dumas\, écrivain de l’amour fou\n\n\n\nMichel BRIX: Dumas et les amours de Nerval\n\n\n\nAnne-Marie CALLET-BIANCO: Les « wedding comedies » de Dumas\n\n\n\nSandrine CARVALHOSA: La fabrique médiatique du désir d’auteur: le cas d’Alexandre Dumas\n\n\n\nPhilippe CHANIAL: Amour et utopies chez Dumas\n\n\n\nBarbara COOPER: Amours ardents et sombres: l’amour sous toutes ses formes dans Lorenzino (1842)\n\n\n\nMarc DAMBRE: Nimier chez Dumas: amours de lecture?\n\n\n\nHelena DEMIRDJIAN: Naples et Dumas: un cheminement amoureux\n\n\n\nDaniel DESORMEAUX: L’amour nègre chez Alexandre Dumas\n\n\n\nLise DUMASY: L’amour\, la mort et le destin au prisme du roman historique dumasien\n\n\n\nDominique de FONT-RÉAULX: Décors pour un bal masqué\, désirs de la représentation\n\n\n\nMartine LAVAUD: Iconographie de l’auteur amoureux\n\n\n\nSylvain LEDDA: L’amour et la mort dans le théâtre de Dumas\n\n\n\nMaxime PREVOST: Le désir séculaire: les XVIe et XVIIe siècles contrastants de Dumas\n\n\n\nValery RION: Aimer la mort\, aimer Méduse: l’éros dumasien dans les récits fantastiques\n\n\n\nIsabelle SAFA: Éros et Clio: l’amour comme principe de production de l’histoire\n\n\n\nAngels SANTA: Le sentiment amoureux dans Mémoires d’un médecin: l’exemple de la comtesse de Charny\n\n\n\nClaude SCHOPP: Les deux amours d’Alexandre Dumas\n\n\n\nMarianne SCHOPP: L’amour paternel de Dumas\n\n\n\nNathalie SOLOMON: Impressions de voyage et sentiment amoureux: « J’en ferai un volume »\n\n\n\nGiulio TATASCIORE: Le brigand amoureux\, une figure de l’imaginaire dumasien\n\n\n\n\nAffiche Dumas amoureux. Formes et imaginaires de l’Eros dumasien
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LOCATION:Cerisy-la-Salle · Centre Culturel International de Cerisy\, Château de Cerisy-la-Salle\, 2 Le Château\, Cerisy-la-Salle\, 50210\, France
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SUMMARY:"Lis tes pubs !" - Biens littéraires et culture marchande (XIXe-XXIe siècles)
DESCRIPTION:Les rencontres\, chassés-croisés ou circulations à double sens entre la littérature et la publicité\, sont anciennes et leur histoire présente plusieurs facettes. Elle s’appelait encore la réclame que l’éloquence commerciale calquait ses discours sur les genres et la rhétorique de la littérature\, mobilisait ses références et ses emblèmes\, et sollicitait les écrivains eux-mêmes\, de manière anonyme ou signée. La littérature fut au demeurant l’un des premiers « produits » de l’annonce commerciale\, moyennant une ambiguïté déterminante entre la littérature à vendre et la littérature pour vendre\, ainsi qu’en témoigne l’expression « publicité littéraire »\, en vigueur au cours du premier XXe siècle\, pour désigner aussi bien la publicité faite pour la littérature que par elle\, à une époque où se multiplient les contributions des grands auteurs. Depuis l’émergence de cette « littérature utile » (Balzac) et l’époque des premières tentations littéraires ou artistiques de la publicité\, toujours présentes aujourd’hui dans la Brand culture\, le monde des lettres n’a cessé de réagir face à l’irrémissible essor d’une culture publicitaire tout à la fois proche et concurrente du discours littéraire. Écrivains et critiques en ont enregistré en temps réel les avancées et dénoncé les dérives dans des pamphlets et des fictions souvent apocalyptiques. Si elle les a alertés\, inquiétés\, crispés elle les a aussi séduits et tentés – tentation du diable qui les a conduit\, pour des raisons alimentaires\, mais pas seulement\, à pactiser avec elle\, dont ils ont fait tantôt un contre-modèle poétique\, tantôt un modèle de littérature moderniste. À travers ces appropriations consenties ou non (lorsque la publicité se sert dans le trésor des classiques)\, cette bourse d’échanges intertextuels\, sémiotiques\, éditoriaux et médiatiques entre les Belles-lettres et la littérature marchande\, se pose ainsi\, depuis le XIXe siècle\, la double question de la « littérarisation » de la publicité et de la « publicitarisation » de la littérature. \n\n\n\nCe sont ces questions que l’ANR Littépub a contribué à mettre en évidence et à étudier dans ses diverses manifestations historiques. À l’occasion de ce congrès de clôture\, il s’agit de conjuguer la synthèse des acquis de ce programme de recherche de quatre années et un volet prospectif\, qui lance de nouvelles pistes\, intégrant au réseau de nouveaux partenaires\, en dégageant des angles d’approche inédits et en développant une perspective comparative. \n\n\n\nAffiche « Lis tes pubs ! » – Biens littéraires et culture marchande (XIXe-XXIe siècles)
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SUMMARY:Les super-héros dans le cinéma hollywoodien contemporain : innovations esthétiques et transmédialités
DESCRIPTION:Ce colloque sera le premier en France consacré à une analyse esthétique des films de super-héros du cinéma hollywoodien contemporain. En effet\, les rares journées d’études ou colloques qui ont pu se pencher sur l’engouement planétaire pour ces personnages les abordent souvent d’un point de vue culturel ou mythologique\, laissant souvent de côté les films les plus commerciaux pour privilégier des productions dites « indépendantes » voire se tourner vers les comics d’origine. Ce colloque veut combler un double manque au sein de la recherche en études cinématographiques en France : celui d’une réflexion qui soit avant tout esthétique et qui se penche sur les films les plus commerciaux du genre super-héroïque. Il s’agit de faire entrer à l’université et au sein des études cinématographiques un objet qui y reste encore marginal alors qu’il est omniprésent sur les écrans. Pour cela il nous semble fondamental d’en interroger la puissance des images. Les interventions pourront se développer selon deux grands axes : \n\n\n\nCe colloque veut ainsi s’emparer de cet objet de la culture populaire pour l’inscrire dans les études universitaires dans un souci à la fois de rassembler des chercheurs et des publics mais également de tisser des liens pérennes entre chercheurs français et internationaux intéressés par la culture états-unienne. \n\n\n\n\nLes innovations esthétiques : analyse des transformations de ces corps hors-normes\, de la création d’univers oscillant entre réalisme et magie\, de la circulation d’acteurs et de thématiques créant des filiations esthétiques inédites sont autant d’entrées possibles dans ces films. Il s’agira de comprendre la force d’évocation de ces images ainsi que le mélange d’extrême contemporanéité (avec tout ce que cela peut induire de gravité) et en même temps la puissance d’enchantement se dégageant de ces œuvres\n\n\n\nLa transmédialité : approche familière au domaine anglo-saxon\, consistant à étudier un objet non pas tant dans une de ses sphères d’apparition mais dans son rayonnement sur différents médias\, l’approche transmédiatique semble indispensable à la compréhension de l’univers super-héroïque. Le déploiement des super-héros au cinéma\, dans les séries télévisées\, sur internet\, en comics\, en jouets induit ce type d’analyse décloisonnant les frontières et ayant à cœur de comprendre les interactions à l’œuvre et ce qu’elles produisent.\n\n\n\n\nCo-organisée par les universités de Lyon 2\, Caen et Pittsburgh (Pennyslvanie)\, soutenue par le pôle Ouest de l’Institut des Amériques et déjà co-financée par le LASLAR (laboratoire pluridisciplinaire Lettres\, Arts du spectacle\, Langues romanes de notre université) et le département Arts du spectacle de l’Université de Lyon 2\, cette manifestation porte ainsi dans sa structure organisatrice et ses premiers soutiens\, cette volonté de créer des liens au niveau national et international. \n\n\n\nAprès ce premier événement basé à Lyon (ville symbolique\, dans le domaine de l’édition\, de la popularisation des super-héros sur le territoire français)\, la prochaine manifestation sur le sujet devrait avoir lieu à l’université de Caen \n\n\n\nAffiche Les super-héros dans le cinéma hollywoodien contemporain : innovations esthétiques et transmédialités
URL:https://laslar.unicaen.fr/evenement/les-super-heros-dans-le-cinema-hollywoodien-contemporain-innovations-esthetiques-et-transmedialites/
LOCATION:Lyon · Université Lumière Lyon 2\, Université Lumière Lyon 2\, 4bis Rue de l'Université\, Lyon\, 69007\, France
CATEGORIES:Congrès - Colloque
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SUMMARY:Usages du "copier-coller" aux XVIe et XVIIe siècles
DESCRIPTION:Loin d’être taxé de plagiat\, le recours au copier-coller est courant dans la production littéraire aux XVIe et XVIIe siècles. L’extraction de pièces – parties caractérisées par leur unité interne – d’œuvres constituées et leur réemploi dans d’autres est un mode de composition productif à l’époque. Transformant la création d’une œuvre en jeu de construction\, ces pratiques interrogent tant la conception de l’auteur que celle de l’œuvre et de sa poétique\, ce que ce colloque se propose d’analyser à l’échelle européenne. \n\n\n\nAffiche Usages du « copier-coller » aux XVIe et XVIIe siècles
URL:https://laslar.unicaen.fr/evenement/usages-du-copier-coller-aux-xvie-et-xviie-siecles/
LOCATION:Caen · Campus 1 · Maison de la recherche en sciences humaines (MRSH) · Salle des Actes (SH027)\, Campus 1\, Maison de la recherche en sciences humaines (MRSH)\, 1 Esplanade de la Paix\, Caen\, 14000\, France
CATEGORIES:Congrès - Colloque
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